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  赵贵胜(上海师范大学谢晋影视艺术学院):说到上世纪中国动画,有一个名词叫“中国动画学派”。当然这个词不是所有人都认可,包括学术界也有争议。2011年的时候,中国美术学院召开了一次中国动画界老前辈的座谈会,老艺术家们对这个称呼也存在分歧,钱运达、凌纾认为把中国动画这个群体称为学派有点夸大,但是周克勤、林文肖等艺术家则认为这样的称呼是实至名归。我在自己的博士论文里也谈了这个问题。上世纪中国动画无论是作品的数量,还是创作团队的整体思想以及人员的构造,其实都够得上称之为“中国动画学派”。上世纪中国动画艺术家的成绩不菲,从1956年到1994年上海美术电影制片厂共有44部作品在各类国际电影节上获奖76次。夏衍说过这样一句话,新中国电影真正走向世界是从动画片开始的。从这两方面看,我觉得中国动画确实有它出色的地方,值得深入研究。上世纪中国动画的成功,我们知道原因在于选择了一条民族化的道路。我把中国动画民族化的探索过程用四部动画片连接起来,接下来会阐释为什么选择这四部片子做节点。“2008年,工人保底工资只要1800元,那时候 ,招人很容易。如今,工人保底工资开到4000元,并且包住宿,基本的配套设施也都弄得很完善,即便如此,我也很难招到人。”这是福建泉州市某工艺品公司老板吕巧玲对于“招工难”最直观的感受。牛牛网上真钱赌博综上,百亿票房年代的中国电影,其实只不过是复制了改革开放以来GDP发展模式的老路,中国电影产业的特殊性并没有超脱出中国经济的普遍性,每年数百亿的高票房依然不过是通过将小镇青年吸纳到特定产业结构中,这种放大渠道来增加市场规模的红利的产物,不过是典型的改革开放以来的粗放型的发展模式。只要中国电影产业的票房增速也就是产值增速,落后于影片、院线这些产能增速,那么小镇青年作为中国电影的新增量、新观众的意义,恐怕就再也不是今天的缥缈谈资,既不再是票房的先锋队,也无法再做中国电影内在品质的替罪羊。所以,如若在未来十年左右我国文化产业整体上扬的战略窗口期内,不能完成以上述领域为表征的自身的结构性调整,也就是不能解决中国电影发展过程中的小镇青年问题,不能为更多区域、城乡、阶层的小镇青年提供更多具有现代文化工业基本品质的影片,中国电影自身的发展前景将难言乐观。因为,假如当前由区域、城乡、阶层发展不均衡和信息不对称所带来的审美差异,在逐步扩大的对外开放进程中,一旦被文化工业体系相对完善的以好莱坞电影为代表的外国电影摸准了节奏,那么,小镇青年将会是谁的电影的新增量和新观众?他们将向何处去,将是谁的未来?这对于中国电影而言将意味着什么?恐怕就远不是小镇青年自身的悖论,而是对中国电影的长期历史拷问。不过,由于日本足金饰品种类并不丰富,所以传统最受欢迎的黄金购买地还是香港,除了款式新颖外,没有增值税和关税造成品牌同一款式的报价要比内地至少便宜10%。据香港媒体报道,春节期间不少金店出现销量激增,不少知名品牌珠宝首饰企业春节销售额较去年同期最高增长了20%,其中来自中国内地大妈的贡献功不可没。

  

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